翻了一下之前场刊的声优访谈部分。翻译仅用于同好交流，请勿转出本站及用于商业。如有错误感谢指出(´・ω・`)
Cast Interview
佐条利人 役 野岛健儿
抛开一切，纯粹地去演绎
——请谈谈您对佐条利人这个角色的第一印象。
野岛 一眼看上去纤细而纯真，又有些爱逞强，会让人单纯觉得是个可爱的男孩子。但试着去演绎的时候，却比想象中要纯粹得多呢，考虑着“自己的内心会存在这样纯粹的瞬间吗？或许会吧”，怎样做才能将这发挥到极致呢？会去考虑这样的事情。
——之前您在CD drama中的演出，也对这次动画的演绎产生了影响吧。
野岛 刚开始饰演的时候，感到很难进入角色，不过这也是有一定好处的。而饭又会把这当成唯一的声源来听，身为首次的演绎者，又能让观众产生怎样的思绪呢，会怀着这样的心情。而且要在动画中再表演一次，生怕演不出比CD drama更好的效果来，感到很紧张。还有就是，不同的媒|体之间也是存在差异的。CD drama只有声音，必须制造风景和表情的想象空间，所以演技的味道不得不比较浓厚，但是这次的是动画，而且声音又是跟影像牢牢结合的。那么是否能够进行更加自然纯粹的演出呢。我打算进行这样的尝试。
——佐条属于总是被草壁捉弄的那类角色呢。
野岛 在佐条的内心是藏有丰富感情的。但他却不懂得用什么方法表达，非常笨拙呢。当然草壁身上也具备这种特征，两人在这方面都稍显稚嫩，但佐条却尤其笨拙呢。这是一个半是强迫性的，渐渐打开他心房的过程。所以在演出时状态真的是非常混乱。合唱比赛进行到一半的时候草壁跑掉了，总是不由自主的会去想“为什么”。不知不觉的，在出演合唱这一段的时候，声音就会随着我的步调显现出惊讶的样子。但这时画面中的佐条还是没有显现出惊讶的表情的。在这时，必须抑制住不经意间流露出的自身的部分，还原佐条的特征。担负着表现佐条君独特感性的重任，感觉我自身也像是被捉弄了一番呢（笑）。
——对佐条这一角色的还原是重中之重呢。
野岛 是的。不是作为“我”，而是必须要成为佐条。这个时候，过去的经验就会成为阻碍，必要的时候必须将其抛开。那个也是不需要的，这个也是不需要的，甚至将个人的皮肤触感也丢掉是再好不过的。然后在这一基础上，将佐条这一角色所必要的感性组合起来。这次的作品也在追求不要太有声优腔的感觉，于是就在抛开经验的基础上，对神谷先生的台词反应到如何程度，对那一瞬间的感情和气氛把握到什么程度，是非常重要的。感觉这也给了饰演者相当大的挑战。
——这次有让您印象深刻的指示吗？
野岛 主要会被说“再多投入一点感情会更好”。因为我意识中有了“丢掉”这一想法，发声的回路也被丢得过头了。特别是《夏》最后那里喷泉旁边的对话，也有惊得说不出话来的场景，被说了“请更加尽情地（把感情）发挥出来”，真的是一部需要反复斟酌的非常细腻的作品。
——有让您感到印象很深的场景吗？
野岛 场景吗……在《夏》中出现的合唱曲《萌生的嫩叶》，让我印象颇深。以这首歌为契机佐条和草壁的距离拉近，合唱曲的内容也很接近作品，对我来说就像是作品的“主题”一般。一说起《同级生》，首先想到的就是《萌生的嫩叶》呢。……说起来，佐条把这首《萌生的嫩叶》唱错了呢。所以，我不得不既要用正确的唱法唱，也要用错误的唱法唱，录音的时候整个人都混乱了（笑）。在彩排的时候，也出现了误唱了正确的唱法的情况，但“唱了正确的方法才是错了”呢（笑）。
——您对出演完成本作有什么想法呢？
野岛 在听说动画化的消息的时候，我脑子里冒出来的是“为什么？现在？”但却有着“一定能把这做好”的完全没有根据的自信。实际上，我感觉这是一部能够怀着平静的心情观看的，完完全全的青春动画。是一部能够唤起观看者的纯净心情的作品呢。
野岛健儿/青二Production所属。主要出演作品：《学园战记无量》（村田始），《Blood-C》（七原文人），《PSYCHO-PASS》（宜野座伸元）等。
草壁光 役 神谷浩史
不是在大脑中反馈，而是尽可能的通过反射神经
——《同级生》的演出是继CD drama之后呢。
神谷 是的。说起来，随着媒|体的改变，cast人员更换是常有的事，动画又是由监督做主，感觉跟CD drama比起来，还是营造一番全新的体验比较好吧。但却仍然保持了我同野岛（健儿）君、石川（英郎）先生共演的原阵营，这真是令人高兴呢。非常偶然的是，石川先生是比我早入青二Pro两年的前辈，野岛君则是晚两年的后辈。在自己的前辈和后辈面前表演这种微妙的故事，既让我有种难以顺利完成的紧张感，但同时也充满干劲。
——您对《同级生》的动画怎么看？
神谷 看到影像播出真的是吃了一惊。将中村明日美子老师笔下的世界赋予色彩、活动起来真的会变成如此精彩的影像呢。会让我一边看一边点头：“啊啊，没错，在我的心目中，角色们也是这样活跃着的”。影像的确将中村老师笔下的世界描绘到了这种程度。即便是作为扮演者，将阅读原作时感受到的“空气感”，通过自身这一滤镜表现出来的话，感觉也不会差得太离谱呢。
——您是怎样理解草壁这个人物的呢？
神谷 他是一个生活在感性世界中的人，但并不是说是个笨蛋这样，他还是具备一定的常识的。还有就是他对自己是非常坦率的，能轻松自然地对在偷偷练习的一本正经的同级生打招呼。因为要是看到那样一本正经，而且看起来对唱歌完全没有兴趣的同级生，居然在偷偷练习唱歌什么的，第一反应肯定会是“怎么个情况？”这种毛骨悚然的感觉吧（笑）。但他却在那种场合下说出了“唱错了哟”。草壁是不会对他人树起赘余的高墙的类型。
——在饰演拥有这样性格的草壁时，让您感到吃力的地方又是哪里呢？
神谷 是思考方式的问题，对于这类含有许多语言无法表述的微妙处的影视作品，感觉还是不要太讲究台词的技巧比较好。如果能配以气氛和存在感并存的声音的话，一定能做出极具魅力的作品的。但是对于初次从事配音工作的演员来说，这样的方法还是比较困难的。而另一方面，多亏了之前的职业经历，我也知道用什么方法来消除自己和草壁之间的年龄代沟。所以在我看来，要一边消除年龄间的代沟，同时相信自己的感性，不是在大脑中反馈，而是尽可能的通过反射神经来演出。
——是反射神经呢。
神谷 主要就是，如何将自己至迄今出演过角色的印象消除这件事，与其说是考虑得太多，倒不如说是跟之前的那些东西相似吧。所以感觉这一次自己的工作，是需要竭力汲取原作中的情报，通过瞬间爆发力来表现作品。
——和佐条之间一点一点逐渐变化的关系是作品的看点呢。
神谷 机缘是两人之间的差异吧。看起来跟自己完全是另一类角色的佐条，实际上很不擅长唱歌，有在偷偷进行练习。但是，在说了“我来帮你吧”之后，对方却好好的做出了反应。然后是这段一起练习的时光，将两人间的距离缩短了吧。Live之后追着佐条跑来，喋喋不休对他说教一通那里，我被指示“请怀着‘佐条吃醋的样子真是可爱得让人受不了’的心情出演”。那一段虽然语气是严厉的，但在其中却蕴藏着爱恋之情，要带着这样的意识来出演。
——有给您留下深刻印象的场景吗？
神谷 一个是在屋顶上，跟原老师谈起佐条升学方向的场景。在得知目标是京大的时候，有“真的Bingo了——”这么一句，然而台本上却标着（（c）Rahmens《废人一个》）。（笑）[1]这个标注在原作中也有，忠实地还原到了这种地步呢。所幸的是我正好有Rahmens的DVD，在录音开始前好好地预习了一番。草壁还真是喜欢Rahmens的笑话呢，冷不丁的就把台词当对话说出来了（笑）。另外一个是在live的场景中，加入了草壁的和声，多亏声乐专业的石川先生给予我许多指导，我才得以顺利完成录音。
——请谈一谈您对完成作品的感想吧。
神谷 原作纤细的画风在动画中得到了完美的转换，感觉这也传达出了staff们对原作的喜爱吧。要是影像能够达成既定目标的话，真的是一件非常令人高兴的事。
神谷浩史/青二Production。主要作品：《物语》系列（阿良良木历），《绝望先生》系列（糸色望），《永远之久远》（久远）等。
原学 役 石川英郎
完全没有老师的气氛
——请谈谈您对原学这个角色的第一印象。
石川 最初饰演原这一角色是在CD drama里。那时读完原作的第一印象是“非常近似学生的老师”，并没有多么热衷于教学，但却总是有意无意地关注着佐条（利人），跟草壁（光）的对话也完全不像师生间的相处模式，就像个普通的年长者，如同邻家哥哥一般的感觉，给人感觉像是仅仅是作为一名男性，涉足于佐条和草壁之间。
——也就是说，并没有带着强烈的身为老师的意识来出演这一角色呢。
石川 是的。当然，也有些身为老师必要的说辞，但他一定也不喜欢以上位者的态度对人进行说教吧。虽然给人感觉是喜爱音乐教学的，但就老师这个职业而言，他绝对不是饱含热忱那种。实际上，后期录音的时候也是，大方向是夹杂流行用语、怎么看都是很不妙的，近似这种风格的微妙的谈话方式。
——后期录音的状况如何？
石川 后期录音是我们主角三人以及出演谷的高坂笃志先生一起。其他学生的录音都是先我们一步弄好的。所以是一边听着学生们的声音一边进行后期录音的。但是学生们的说话方式也是带着流行用语的呢。最近，将配音工作分配给最近崭露头角的演员这一趋势倒也不稀奇。所谓声优，给人感觉是不太可能将这种稚嫩的音声融入到作品全篇中去的。不需要讲究音压技巧，这样一口气的说下去发而会更好吧。某种意义上来说是不怎么累人的录音工作呢。（笑）
——石川先生是声乐专业出身呢，跟身为音乐老师的原是否也有什么共通之处呢？
石川 不（笑）。感觉在性格上是完全没有相似的地方的。但是在CD drama中，根据合唱曲的demotape制出乐谱，指挥合唱的场景，感觉真的像是在做音乐教师会做的事呢。（笑）虽然在动画中并没有参与指挥的机会，但那个乐谱在动画中也沿用了。
——好像您也对神谷（浩史）先生的和声收录进行了指导呢。
石川 是的。因为我也不是很了解具体情况，资料又没有准备周全，神谷君又好像很辛苦的样子，就稍微帮了一下忙。而且野岛（健儿）君也同是我在青二Production的后辈呢。想着要是尽可能的让大家都能愉快地完成工作就好了。这确实是多少有点动画中的音乐老师的感觉了。（笑）
——在屋顶上跟草壁对话的那一段，的确很有原老的风格呢。
石川 总感觉那里真的不像是师生间的对话呢。而且本来原就对佐条有些在意，感觉对草壁也有一点嫉妒的情绪哦。所以才不知不觉的犯了糊涂，把本该保密的事情讲了出来。本篇中我所身处的位置，虽然跟佐条、草壁之间存在私人|性的纠葛，但却不是能插足两人之间的角色，也无法逾越这以上的领域呢。原作中也有一话描写了跟佐条之间的故事（《最初的人》），但那一话并没有被制成动画。就是身处这种无法得到回报的位置，会给人以这样的共鸣呢。
——有在演出时意识到的事情吗？
石川 虽然CD drama的演出已经是很久以前的事了，但一想到角色已经进驻自己的内心，演出就没有那么难了。我在出演漫画原作的时候注意到的，是对话框以外的手写文字。那给人感觉就像是，角色无声吐露的内心真实的想法吧。于是感觉在这里找到了线索，原是在这样的台词中无声吐露真心的角色，所以我注意到了原作中有关的刻画文字，读了很多遍。
——有让您印象深刻的场景吗？
石川 是在《夏》中出现的合唱场景，全部都是呢。虽然说话方式没有点老师的样子，但对练习的场景倒是进行了恰如其分的描写。
——请谈一谈您对参与本作的感想吧。
石川 多亏了有饭们的声援，才能从CD drama做到动画。想着不能把作品演崩，而是要努力化为作品的一部分。要是大家能愉快观看的话我就很开心了。
石川英郎/青二Production。主要出演作品：《真·盖塔机器人 世界最后之日》（流龙马），《火影忍者》（宇智波鼬），《金色琴弦~primo passo~》（金泽纮人）等。
注释：
[1]草壁那句「うわ——ビンゴちまった——」出自日本搞笑组合ラーメンズ的节目『ダメ人間』，查了一下维基百科，get不到梗蛮正常的，就是太暴露中村老师的年龄了，毕竟这个搞笑组合当红的时候连我都还只是一个穿开裆裤的宝宝（×
最后谈谈个人感想吧。
1.追求影视作品配音的自然感这种说法感觉蛮折腾的，字里行间都能感受到声优们的辛苦，其实我还蛮喜欢drama那种夸张的感觉的，觉得草壁那种贱贱的又有点傻不拉叽的语调特别好玩www不过自然不做作的声音也和动画那种恬淡的意境相得益彰，该说各有长处吧，所幸的是真的是做成了非常出色的作品，不然大家做梦都在念叨あらうるものを捨てる了wwww
2.小细节，在B站看弹幕的时候，这个镜头有人说草壁是“像小狗一样的眼神”↓
感觉形容非常恰切，想起在卒业生买手套那一话里，草壁在店里等着佐条来的时候趴桌上装睡，“完全就是醒着的，从他进来的时候我就知道了，但是像只等待喂饭的小狗一样太逊了，就假装作出睡着了的样子”www不过我倒是有张小狗的照片跟他挺像的，这孩子的性格，用一句话形容就是“摸|我|摸|我|快|摸|我不要停！！！”不是宠物狗但性格比宠物狗更加亲人，每次远远看到我就熟门熟路的四脚朝天就地躺倒宛如大|保|健常客，照片是刚喂她吃完桃酥饼干，整个狗就伸着脑袋蹭了过来，舌头无所不舔，大眼睛扑闪扑闪满脸期待，所以我就顺便把手上的油直接抹在了她头上（喂）感觉她就是一拟狗化（什么）的草壁，嘴上忍耐着说“能来的话会来吗？”眼神却在撒着娇狂刷弹幕：“不行你一定要来一定要来一定要来嘛！”(´･ω･｀)
3．在原作漫画中我最喜欢的是《秋》这一话，很喜欢drama中草壁对佐条大声喊出“请和我交往！”时，世界随后安静下来，只听得见树叶被风哗啦啦吹响的声音，在动画中这个细节也被保留了（´∀｀*)
4.石川先生评价说原老是处在一个无法得到回报的位置上，尽管跟草壁和佐条间存在牵扯，却不能涉足于两人之间。想起卒业album有这么一段，毕业之后草壁回了趟学校，跟原老闲聊的时候草壁直接叫的佐条的名字，原老嗷的一声说你叫他啥，然后就蹲地画圈圈了，还发而被草壁叫了ハラちゃん无形嘲讽你还太年轻，真的是这种又萌又让人觉得无奈的感觉呢(○’ω’○)
